一、中国陶瓷出口潜力巨大（论文文献综述）
赵天宇[1]（2021）在《中国对“一带一路”国家纺织服装出口效率研究》文中提出
郭镇武[2]（2021）在《“90后”用户的审美追求对陶瓷餐具设计的影响》文中指出现代陶瓷餐具,作为人们日常生活中不可或缺的一部分,它是消费者最常见、也是最普使用实用和审美对象,有着它独特的使用价值。随着全球文化的融合以及社会经济的不断发展,人们对生活品质的追求从物质需求转变为精神需求,从而艺术品的生产方式转向为审美消费型,并且对不同年人群段人的审美需求有很大影响。笔者从“90后”用户群体对陶瓷餐具设计的影响调查中发现审美追求是影响陶瓷餐具设计的一个重要因素,所以本文以“90后”用户作为消费者用户群体去研究。本研究重视跨学科研究方法,结合社会学,传播学,艺术理论,以及文献分析法多视角对“90后”审美在陶瓷餐具设计中的影响进行探析。本文以“90后”用户为研究对象,对陶瓷餐具的审美追求为切入点,通过市场调研,问卷调查,研究“90后”用户的心理、喜好。首先阐述“90后”用户群体的分类,其次针对“90后”用户的审美追求针对性地提出陶瓷餐具的造型、色彩、功能等方面的设计特色,最后对“90后”审美在陶瓷设计中遇到的问题进行总结与分析。以期为未来陶瓷餐具设计的发展创新带来启发。
范银妮[3]（2021）在《基于一带一路视角下景德镇日用陶瓷产业发展对策研究》文中指出近几年来我国日用陶瓷出口量稳居全球第一。据《日用陶瓷行业产销需求与投资预测分析报告》表明:从品牌数据来分析,中高端日用陶瓷产品保持一定的幅度增长,低端产品市场竞争激烈。我国日用陶瓷在国外主要市场占有率较大,呈现稳健增长模式,同时国外新兴市场正在崛起。总体而言我国日用陶瓷产业呈现一种良性发展状态。但景德镇日用陶瓷产业发展还存在一定困难,市场竞争压力大。随着消费者对日用陶瓷制品的要求越来越高,尤其是对具有节能、绿色、高性能、高附加值、高技术性产品的需求快速增长。日用陶瓷产业未来发展潜能巨大。“一带一路”辐射到的人口数大约为全世界的百分之六十,连通了七十一个区域的发展,带来的经济总量约为全球的三分之一,表现出非常蓬勃的发展势头。作为实现中华民族伟大复兴中国梦的一项划时代的伟大战略,“一带一路”发展倡议为中国的经济增长注入了不竭的力量,促进了各区域之间的文化和经济交流,为实现绿色、环保、公正的经济发展提供了保证。景德镇的日用陶瓷企业要大力把握好“一带一路”的优良政策,积极投身企业转型升级,同时还要主动观察,从文化交流融合碰撞出的火花中探索艺术的无穷魅力。本文对“一带一路”战略视角下的陶瓷产业发展形势背景展开详细的叙述;分析了“一带一路”经济贸易下的陶瓷产业及其经济影响;重点探析了基于“一带一路”视角下景德镇日用陶瓷产业的发展现状,从市场定位、产品创新、人才结构、交通设施等角度一一进行探讨;分析陶瓷产业发展所面临的问题及对深层次原因进行了剖析;最后提出“一带一路”视角下景德镇日用陶瓷产业发展建议。
李伯重[4]（2021）在《中国海外贸易的空间与时间——全球经济史视野中的“丝绸之路”研究》文中认为任何事物都存在于特定的时空范围中,中国的海外贸易也不例外。中国的海外贸易是世界贸易的一个组成部分,而世界贸易的时空范围处在不断的变化之中。公元前2世纪到公元17世纪,世界贸易在时间上呈现出四个大时期,引起了世界贸易的空间范围也出现了重大变化。在这个大背景之中,中国的海外贸易也出现了显着的变化。
周明奕[5]（2021）在《基于场域理论的海派陶瓷艺术发展研究》文中研究指明基于全球文化的发展背景,自我文化特色的发展时代来临了,这意味着今后城市化发展是以文化为首的竞争发展。海派文化作为上海独特的社会文化和艺术现象正在推动上海经济发展。而海派陶瓷是海派文化中的一个重要载体和新艺术名片,更是上海市非物质文化遗产。分析研究并进一步创新发展海派陶瓷既是对海派文化的发展,也是对上海竞争实力的提升,更是对非物质文化遗产的传承。包括海派陶瓷艺术在内,中国艺术的发展大多是思想变化和创新变革的象征性表现。海派陶瓷的产生和发展背景是涉及政治、经济、人文等各社会层次要素相互交织的庞大而复杂的集合。场域理论作为社会学的重要理论,是从社会整体关系出发对研究对象进行分析研究。本文以海派陶瓷为研究对象,场域理论为理论背景支撑,探究海派陶瓷产生和发展的内在因素,得出海派陶瓷今后要如何突破从而实现进一步创新发展。结合场域理论得出其中海派陶瓷场域的内外关系和特征,合理提出海派陶瓷未来发展方向。研究过程中通过访谈、问卷结合实验研究得出一定结论,结合海派陶瓷艺术品设计原则,最后应用于海派陶瓷艺术品的设计实践中去,从而推进海派陶瓷的发展和传播。本研究一共五个部分:第一部分主要是对选题背景研究意义、研究现状、研究思路与内容、研究的方法与创新点的梳理陈述。第二部分从时间轴和空间关系为基础,多维度分析研究海派陶瓷溯源,总结分析了其发展演变,归纳了其4个发展阶段以及重要事件。总结了目前海派陶瓷的艺术创新点以及当下发展的现存问题,海派陶瓷急需进一步的创新发展和被认识。第三部分为解决发展问题,从场域理论的概念出发,探寻创新场域、艺术场域以及海派陶瓷场域之间的内在逻辑和关系。基于场域理论因子分析目前海派陶瓷的场域因子间的互相影响。根据因子设计调查问卷及评价访谈实验得出海派陶瓷目标消费者偏好的海派陶瓷艺术品类型和偏好因素、进一步明确了使用人群画像。第四部分将海派陶瓷场域中的权利因子强弱和人群关注因子划分为意象和物化两类,结合海派陶瓷艺术品设计原则提出后续的发展策略方向。第五部分对海派陶瓷艺术品进行设计实践,根据场域理论,对目标消费群体及其生活空间研究来进行艺术创作。希望可以促进海派陶瓷的不断进步,为后续海派陶瓷发展展示新的视角。
韦欣柳,陈兴雷,顾思萦,张怡雯[6]（2020）在《“互联网+”陶瓷业营销策略研究——来自对玉林陶瓷业的考察》文中认为"互联网+"在陶瓷赋能发展上具有巨大潜能,随着陶瓷行业"互联网+"形式的兴起,各陶瓷企业在营销方面上正发生模式上的转变,研究"互联网+陶瓷"营销模式,对促进陶瓷业的健康发展具有重要意义。本文结合玉林市陶瓷产业的整体发展现状对玉林陶瓷业进行了考察,综合剖析其存在的问题,从品牌、人才、设计、推广四个方面对"互联网+陶瓷"营销模式进行深入探究与创新。
刘木森[7]（2020）在《中国“现代陶艺”的审美问题研究》文中提出20世纪60年代开始在美国西海岸发生了影响世界的“奥蒂斯陶艺革命”,一种“新陶艺”理念从此诞生。20世纪80年代初,在日益活跃开放的政治、经济和文化交流背景下,随着改革开放的逐渐深入,以美国为代表的西方“新陶艺”思潮伴随着西方现代艺术大潮涌入中国,刺激了中国陶艺的“现代性”探索。“新陶艺”进入我国以后,我国学界习惯称其为“中国‘现代陶艺’”。虽然它与西方的“新陶艺”理念一脉相承,在陶艺的形态、创作手法、内涵等方面基本相通,但在文化与审美等方面有着鲜明的中国特色,同时又与中国“传统陶瓷艺术”在审美形态、审美特质等方面迥然有异。本论文即以中国现代陶艺的审美问题为研究对象,从审美角度切入并采用历史与逻辑、个案分析与理论阐释、多学科交叉的研究方法,试图对中国现代陶艺的产生与发展、审美重构、审美特质以及未来发展的前景和趋势等问题做出系统而深入的审视和探究。在概念厘定的基础上梳理中国“现代陶艺”的产生与发展。中国“现代陶艺”是一种以陶瓷材料为创作媒介,以个性化手法表现人的个性、情感、观念、心理、意识以及审美等理念的艺术形式。它所挖掘的不只是客观世界,更是人的内心世界和社会意识。在美日现代陶艺的冲击下和自身创新变革的需求中,中国“现代陶艺”发端于20世纪50年代,兴起于70年代。20世纪末进入发展阶段,起初主要表现为对西方陶艺的吸纳和借鉴。进入发展阶段后,主要表现为对中国文化元素的挖掘和彰显,将深厚的中国文化与现代陶艺结合,逐步形成具有中国特色的陶艺审美文化。从审美重构入手分析中国“现代陶艺”的形态特征。“解构”是西方陶艺的理论支撑基础,中国“现代陶艺”同样表现为对已有传统陶瓷艺术的“分解”“打碎”和“重构”。中国“现代陶艺”打破了统治传统陶瓷艺术千百年来形成的材料观、造型观、装饰观、烧成观、审美观等,不再强调完美无缺的造型和精美的纹饰,而是追求理念上的解放和形式上的创新,消解了传统陶瓷艺术的种种范式。因此,“重构性”成为中国现代陶艺的基本特征。深入探讨中国“现代陶艺”的审美特质。在理念特质方面,传统陶瓷艺术注重技术审美,而中国现代陶艺则注重观念表达,这完成了从技术至上到观念至上的华丽转身;在创作特质方面,“现代陶艺”摒弃了批量生产的创作方式,更注重个性化表现;在语言特质方面,不再强化它的规范严谨,而是表现为得意忘言,“抽象性”成为现代陶艺艺术语言的首要特征;在情感特质方面,摆脱了实用主义的束缚,更注重陶艺家心灵宣泄的情感表达,“象为心声”成为陶艺家情感表达的写照;在材质特质方面,表现为超越泥性,追求多种极限表达方式;在美感特质方面,表现为偶然天成,呈现出“残缺美”“含蓄美”“模糊美”等特殊的美学特色。中西“现代陶艺”的审美比较突出了中国现代陶艺的审美特征。西方现代陶艺主要得益于西方现代主义和后现代主义艺术的推波助澜,而中国现代陶艺面临着西方化与本土化、传统与现代的二元难题。虽然在“器”的反叛、“手工”的重生、“范式”的突破、“陌生化”的美学追求等方面存在着共通性,但中西现代陶艺发生发展的语境不同,西方陶艺的陌生化探索更为极端,例如“怪怖艺术”的另类美学追求、“实验性”激发的形式探索等,中国现代陶艺更趋向于强化中国符号、文化印记,表现为对重塑本土风格,引领民族文化需求的历史使命的担当。中国“现代陶艺”的发展趋势与理论构建为其未来发展寻求突破。一是“现代陶艺”的发展趋势,包括陶艺装置的方兴未艾、环境陶艺的风生水起、实验陶艺的新探索和科技介入的新融合。二是尝试建立现代陶艺审美批评的基本理论框架。针对现代陶艺审美批评的现状及存在的问题,着重讨论了现代陶艺的审美批评方法、审美批评意识和主题选择。现代陶艺更加关注当下社会生活状态,其理论建构必将推动中国“现代陶艺”的人文担当和指向。三是首次提出陶艺的“烧成美学”“陶艺生态学”等概念。现代陶艺的烧成出现了科技含量高、多元烧制、体验式烧制等态势,同时也存在对返璞归真烧制效果的追求。不同的烧制方法呈现出不同美学效果,如柴烧的素朴之美、坑烧的原始之魅、熏烧的水墨之美、乐烧的体验之乐、复烧的凝重之美、窑变的异象之美等。经过研究,本文提出了两个须进一步研究的问题:一是“一体创作观”,即从配泥、配釉、制模到制作、烧制等所有工艺环节由一人完成,以实现以陶艺家为主体的原创性创作与审美的统一。二是民族文化的回归,切实坚守民族文化之根,用好中国元素,强化现代陶艺的中国特色。总之,现代陶艺这种泥与火的艺术承载了现代人的生命体验和文化思考,必将在现代转化的道路上越走越光明,越走越宽广。
胡嘉莹[8]（2020）在《跨境电商环境下福建泉州日用瓷与非洲贸易的问题研究》文中进行了进一步梳理近几十年来,我国跨境电商的经济贸易在持续增长,跨国之间的贸易逐渐成为这个时代的主流。随着我国的经济不断上涨,我国福建泉州日用瓷的出口贸易逐年增长,与非洲之间的经济贸易也开始逐年的扩大。在"互联网+"的环境下,利用陶瓷贸易带动地方经济,逐步抢占战略制高点,不断地带动经济发展。本文主要探讨福建泉州陶瓷出口如何拉动非洲本地购买力,带动双方国家的经济增长,为跨境电商平台和我国福建泉州陶瓷生产商提供有利的数据和建议。
卢炼[9]（2020）在《“一带一路”背景下坭兴陶文化的传播与交流研究》文中认为
行保成[10]（2020）在《广州SG外贸公司发展战略研究》文中认为作为拉动国内经济的“三驾马车”之一——外贸,一直在我国发展中起着举足轻重的作用,特别是在2001年中国加入WTO后,对外贸易交易额增长迅速。根据中国海关的统计数据,2018中国进出口总额约为4.62万亿美元,位居世界第一,占全球比重约10%左右,是目前世界第一大出口国和第二大进口国。经济全球化给中国带来巨大发展和利益的同时,中国也以自己的实际行动反哺世界经济的发展。中国积极倡导贸易投资的自由化和便利化,2013年,习总书记就提出“一带一路”的倡议,旨在深化沿线地区国家的经贸合作,秉持互利共赢的思想,扩大合作的深度和广度,从而实现国家经济的共同发展和繁荣富强。中国与“一带一路”沿线各国在地理位置上临近,经济联系紧密,产业互补性较强,因而与一带一路地区国家之间的经贸合作能够充分发掘与发挥各国的潜力与比较优势,在这一新兴背景下探讨外贸公司下一步发展战略研究显得尤为重要。广州SG公司是泰国SG集团在中国的第一家独资分公司,成立于2006年,其主要业务为进口和出口两块:出口方面,为母公司及集团下属其它公司在中国采购钢铁及瓷砖卫浴建材,并出口到泰国及其它东盟自贸区国家;进口方面,从泰国,越南进口木薯淀粉并在中国市场销售。伴随国际贸易市场竞争环境的激烈变化,长期以来,公司多项业务面临瓶颈,营业额多年以来停滞不前,毛利率、营业利润极低,甚至在2017,2018年度净利润为负值,企业的发展战略及业务模式的调整迫在眉睫。本文首先分析广州SG公司的外部环境,运用PEST理论分析公司所处的宏观环境,接着运用波特五力理论分析外贸公司的行业环境及竞争环境,分析内外部环境的现状及变化趋势,抓住并利用有益企业发展的机会,避开或者克服可能的威胁。然后,对企业进行详尽而全面的内部环境分析,通过对公司核心竞争力分析、企业能力资源分析,从而得出公司优势和劣势。并结合内外部环境分析得到的结论,通过SWOT分析得出广州SG公司的发展战略,即实施聚焦差异化战略,最后根据确定的发展战略讨论战略的实施及各项保障措施。通过本文研究可知,SG公司应在既有内外部资源下,应实施聚焦差异化战略,推进产品和市场价值最大化,实施产品多元化,差异化及市场深耕,打造核心竞争力,实现可持续发展。结合公司发展战略规划,为确保阶段性战略目标达成,公司从组织架构、激励政策等方面制定了一系列的保障措施。同时也希望本文的相关研究结论也可为其它中小型外贸公司提供借鉴。
二、中国陶瓷出口潜力巨大（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国陶瓷出口潜力巨大（论文提纲范文）
（2）“90后”用户的审美追求对陶瓷餐具设计的影响（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.1.1 社会背景 |
| 1.1.2 理论背景 |
| 1.2 课题研究现状 |
| 1.3 陶瓷餐具设计课题研究的目的,意义与方法 |
| 1.3.1 课题研究目的 |
| 1.3.2 课题研究意义 |
| 1.3.3 课题研究方法 |
| 2 陶瓷餐具相关概述 |
| 2.1 陶瓷餐具的类别 |
| 2.2 陶瓷餐具的发展历程 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 基于“90 后”用户审美追求的相关概述 |
| 3.1 “90 后”用户种类概述 |
| 3.2 “90 后”用户的审美追求 |
| 3.3 本章小结 |
| 4 基于“90 后”用户审美追求的陶瓷餐具设计特点 |
| 4.1 “90 后”用户审美影响下的陶瓷餐具设计的造型美特点 |
| 4.2 “90 后”用户审美影响下的陶瓷餐具设计的色彩美特点 |
| 4.3 “90 后”用户审美影响下的陶瓷餐具设计的功能美特点 |
| 4.4 “90 后”用户审美影响下的陶瓷餐具设计的构成美特点 |
| 4.5 基于“90 后”用户审美的多元化陶瓷餐具风格 |
| 4.5.1 浪漫手绘风格 |
| 4.5.2 现代极简主义风格 |
| 4.5.3 新中式风格 |
| 4.5.4 小清新风格 |
| 4.5.5 圣诞创意风 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 “90 后”用户的审美追求对陶瓷餐具设计未来的发展影响 |
| 5.1 未来市场需求 |
| 5.2 实际调研分析与总结 |
| 5.3 未来发展趋势 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 实践与展望 |
| 6.1 实践 |
| 6.2 展望 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 关于陶瓷餐具的问题改进及未来发展调查问卷 |
（3）基于一带一路视角下景德镇日用陶瓷产业发展对策研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究的主要思路、内容、方法和创新 |
| 2 “一带一路”倡议主要内容及影响分析 |
| 2.1 “一带一路”的发展历程 |
| 2.2 “一带一路”倡议对我国经济发展的影响 |
| 2.3 “一带一路”倡议对我国制造业产业链布局影响 |
| 2.4 景德镇日用陶瓷与“一带一路”的历史联系 |
| 2.5 景德镇日用陶瓷国际贸易的当代意义 |
| 3 日用陶瓷行业发展现状及分析 |
| 3.1 国际日用陶瓷发展现状分析 |
| 3.2 我国日用陶瓷出口现状分析 |
| 3.3 日用陶瓷主要产区现状分析 |
| 4 景德镇日用陶瓷产业分析 |
| 4.1 景德镇日用陶瓷产业概况 |
| 4.2 景德镇日用陶瓷发展面临的问题 |
| 4.3 景德镇日用陶瓷产业的机遇 |
| 5 景德镇日用陶瓷产业的发展建议 |
| 5.1 大力培育龙头企业 |
| 5.2 以“一带一路”沿线国家市场需求为导向,实施多元化产品设计 |
| 5.3 大力培育区域品牌竞争力 |
| 5.4 拓展出口贸易方式 |
| 5.5 升级瓷博会,打造陶瓷贸易中心 |
| 5.6 丰富人才结构,引进多方面人才 |
| 5.7 充分利用“一带一路”沿线国际资源,拓展海外业务 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 主要结论 |
| 6.2 研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（4）中国海外贸易的空间与时间——全球经济史视野中的“丝绸之路”研究（论文提纲范文）
| 一、 全球史视野中的世界贸易地理空间 |
| 二、 全球史视野中的世界贸易时间周期 |
| 三、 全球史视野中的中国的海外贸易时空变化 |
（5）基于场域理论的海派陶瓷艺术发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及研究意义 |
| 1.1.1 基于全球文化的背景 |
| 1.1.2 海派文化与海派陶瓷 |
| 1.1.3 研究目的与意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 海派陶瓷的国内理论现状 |
| 1.2.2 海派陶瓷的国内应用现状 |
| 1.2.3 海派陶瓷的研究现状分析 |
| 1.2.4 场域理论的研究现状 |
| 1.2.5 场域理论的研究现状分析 |
| 1.3 研究思路与研究内容 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.3.3 研究预期与目标 |
| 1.3.4 技术路线图 |
| 1.4 研究方法与创新 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究重难点及创新 |
| 2 海派陶瓷艺术发展的相关内容研究 |
| 2.1 海派陶瓷的概念界定及特征 |
| 2.2 海派陶瓷的历史溯源与发展脉络 |
| 2.2.1 海派陶瓷的历史溯源 |
| 2.2.2 海派陶瓷的发展脉络 |
| 2.3 海派陶瓷的文化传承与发展 |
| 2.3.1 传承保护上海古陶文化:金山黑陶窑 |
| 2.3.2 中国陶瓷文化在上海复兴:汉光瓷 |
| 2.3.3 建立海派陶瓷产业化发展:申窑 |
| 2.3.4 推动海派陶瓷跨界结合发展:泠窑 |
| 2.3.5 海派陶瓷的全球学术推广:新瓷 |
| 2.3.6 政府主导健全海派陶瓷体系:东窑 |
| 2.4 海派陶瓷的艺术表达与创新 |
| 2.4.1 造型语言上的创新 |
| 2.4.2 表现题材上的创新 |
| 2.4.3 表现手法上的创新 |
| 2.5 海派陶瓷的发展现状和发展问题 |
| 2.5.1 发展现状 |
| 2.5.2 发展问题 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 基于场域理论的海派陶瓷构型分析 |
| 3.1 布尔迪厄场域理论 |
| 3.1.1 场域理论的概念 |
| 3.1.2 创新场域的概念 |
| 3.1.3 艺术场域的概念 |
| 3.2 海派陶瓷的场域分析 |
| 3.2.1 海派陶瓷的场域位置及关系分析 |
| 3.2.2 海派陶瓷场域的三大构成分析 |
| 3.2.3 海派陶瓷场域的内外特征分析 |
| 3.3 海派陶瓷的场域因子分析 |
| 3.3.1 作品空间因子分析 |
| 3.3.2 创作主体因子分析 |
| 3.3.3 受众群体因子分析 |
| 3.3.4 人群关注因子分析 |
| 3.4 海派陶瓷的场域实验研究 |
| 3.4.1 评价构造访谈实验 |
| 3.4.2 评价构造访谈实验大纲及基本过程 |
| 3.4.3 评价构造访谈实验结果分析 |
| 3.4.4 实验结论 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 场域因子实验下的海派陶瓷艺术品发展理论方向 |
| 4.1 海派陶瓷艺术品需求与可行性分析 |
| 4.1.1 使用人群定位 |
| 4.1.2 需求性分析 |
| 4.1.3 可行性分析 |
| 4.2 海派陶瓷艺术品的设计原则 |
| 4.2.1 海派文化艺术内涵原则 |
| 4.2.2 传统工艺结合创新原则 |
| 4.2.3 表现形式的多元性原则 |
| 4.3 海派陶瓷艺术品的发展策略 |
| 4.3.1 增强艺术创新,提升视觉力量 |
| 4.3.2 丰富应用模式,促进用户认知 |
| 4.3.3 加强情感归属,打造文化品牌 |
| 4.3.4 健全市场运作,树立产业模式 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 场域理论下海派陶瓷艺术品设计实践研究 |
| 5.1 设计概念与目标 |
| 5.1.1 海派陶瓷艺术品的场域因子结合 |
| 5.1.2 海派陶瓷艺术品的创新设计目标 |
| 5.2 创作过程与效果呈现 |
| 5.2.1 文化元素提取 |
| 5.2.2 综合技法表达 |
| 5.2.3 材质构造分析 |
| 5.2.4 风格环境结合 |
| 5.3 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 学术访谈(艺术家篇) |
| 附录2 学术访谈(收藏家篇) |
| 附录3 海派陶瓷调查问卷 |
| 附录4 受众群体EGM访谈纲要 |
| 附录5 受众群体EGM访谈样本 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果目录 |
| 致谢 |
（6）“互联网+”陶瓷业营销策略研究——来自对玉林陶瓷业的考察（论文提纲范文）
| 一、玉林陶瓷产业现状 |
| （一）政府、协会帮扶，推动陶瓷产业转型升级 |
| （二）陶瓷小镇，带动产业集群转型发展 |
| （三）建设现代营销手段，探讨新技术、新思路、新方向 |
| （四）玉林陶瓷出口受抑制，需转战国内市场 |
| 二、玉林陶瓷产业现存问题 |
| （一）品牌塑造力不足 |
| （二）电商渠道不成熟 |
| （三）生产分散，技术水平不足 |
| （四）产品形式多元化不足，个性与特色不明显 |
| 三、玉林陶瓷基于互联网技术营销策略研究 |
| （一）加强电商建设，重塑玉林陶瓷品牌 |
| 1.搭建电子商务营销系统，聚集民营陶瓷，打响“玉林陶瓷”品牌 |
| 2.电商实现个性化定制与客户零距离 |
| 3.搭建电商营销团队，以服务征服客户 |
| 4.电商物流带动“统采统销”的购销模式 |
| （二）建立人才库，加强人才流动 |
| （三）推动文创设计，彰显地域文化 |
| 1.线上征集设计稿 |
| 2.营销出口碑 |
| （四）改变推广对策，迎合碎片化时代 |
| 结束语： |
（7）中国“现代陶艺”的审美问题研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、中国“现代陶艺”审美问题研究的必要性 |
| (一) 中国“现代陶艺”概念内涵的争议 |
| (二) 中国“现代陶艺”审美问题研究的学术价值 |
| 二、国内外研究现状综述 |
| (一) 国内研究现状 |
| (二) 国外研究现状 |
| 三、论文研究方法、结构和意义 |
| (一) 主要研究方法 |
| (二) 论文组织结构 |
| (三) 论文研究意义 |
| 第一章 中国“现代陶艺”的产生与发展 |
| 第一节 中国“现代陶艺”概念的辨析 |
| 一、“陶瓷工艺美术”与“现代陶艺” |
| 二、“陶瓷艺术”与“现代陶艺” |
| 三、“当代陶艺”与“现代陶艺” |
| 四、“现代陶艺”与“现代性” |
| 第二节 中国“现代陶艺”的催生因子 |
| 一、传统陶瓷的创新需求 |
| 二、美日现代陶艺的冲击 |
| 第三节 中国“现代陶艺”的发展分期 |
| 一、萌芽时期 |
| 二、兴起时期 |
| 三、发展时期 |
| 第二章 中国“现代陶艺”的审美重构 |
| 第一节 材料重构 |
| 一、木材介入的返璞归真之美 |
| 二、金属介入的冷峻刚烈之美 |
| 三、玻璃介入的纯净典雅之美 |
| 四、纤维介入的自然轻盈之美 |
| 五、有机物介入的奇思妙想之美 |
| 第二节 造型重构 |
| 一、传统造型的解构之美 |
| 二、形式构造的自由之美 |
| 三、拼贴塑型的再造之美 |
| 第三节 装饰重构 |
| 一、自然元素的植入 |
| 二、陶瓷画布的延伸 |
| 三、肌理语言的强化 |
| 第四节 工艺重构 |
| 一、基于传统的工艺重构 |
| 二、颠覆传统的工艺重构 |
| 三、科技革新引发的重构 |
| 第三章 中国“现代陶艺”的审美特质 |
| 第一节 理念特质:观念至上 |
| 一、从技术至上到观念至上 |
| 二、现代陶艺对观念的推崇 |
| 第二节 创作特质:个性化表现 |
| 一、从批量化生产到个性化表现 |
| 二、现代陶艺创作方式的个性化表现 |
| 第三节 语言特质:得意忘言 |
| 一、中国“现代陶艺”的抽象语言特征 |
| 二、中国“现代陶艺”的抽象语言表现 |
| 第四节 情感特质:象为心声 |
| 一、传统陶瓷求实用 |
| 二、现代陶艺尚心象 |
| 第五节 材质特质:超越泥性 |
| 一、从表现泥性到超越泥性 |
| 二、超越泥性的极限表达 |
| 第六节 美感特质:偶然天成 |
| 一、现代陶艺的“缺陷美” |
| 二、现代陶艺的“含蓄美” |
| 三、现代陶艺的“模糊美” |
| 第四章 中西“现代陶艺”的审美比较 |
| 第一节 中西现代陶艺生成语境的差异 |
| 一、影响西方陶艺诞生的文化因素 |
| 二、中国现代陶艺的二元难题 |
| 第二节 中西陶艺审美的共通性 |
| 一、“器”的反叛 |
| 二、“手工”的重生 |
| 三、“范式”的突破 |
| 四、“陌生化”的美学追求 |
| 第三节 中西陶艺审美的差异性 |
| 一、西方陶艺的自由性与极限探索 |
| 二、中国现代陶艺的文化印记与民族情结 |
| 第五章 中国“现代陶艺”的审美走向及未来发展 |
| 第一节 中国现代陶艺的新方向 |
| 一、陶艺装置的新形式 |
| 二、环境陶艺的新发展 |
| 三、实验陶艺的新探索 |
| 四、科技介入的新融合 |
| 第二节 现代陶艺审美批评理论的构建 |
| 一、现代陶艺审美批评现状与问题 |
| 二、现代陶艺审美批评方法 |
| 三、现代陶艺审美批评意识 |
| 第三节 “烧成美学”的初步构想 |
| 一、柴烧的质朴之美 |
| 二、坑烧的原始之魅 |
| 三、熏烧的水墨之美 |
| 四、乐烧的体验之乐 |
| 五、窑变的异象之美 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（8）跨境电商环境下福建泉州日用瓷与非洲贸易的问题研究（论文提纲范文）
| 一、福建泉州日用瓷在中非贸易的现状 |
| （一）非洲贸易模式转变 |
| （二）陶瓷贸易促进经济发展 |
| （三）非洲跨境电商平台趋于多元化趋势 |
| （四）中非两国物流运输快速发展 |
| 二、泉州日用瓷出口非洲问题分析 |
| （一）运输问题 |
| （二）反倾销风险问题 |
| （三）贸易问题 |
| 三、泉州日用瓷出口对策分析 |
| （一）打开非洲与中国的电商思维模式 |
| （二）打通非洲交通 |
| （三）签订中非货物运输协议 |
| （四）创新中非陶瓷贸易发展模式 |
| （五）提高非洲仓库存储空间与中国仓库存储空间 |
| （六）签订中非贸易零关税条款 |
（10）广州SG外贸公司发展战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状与文献评述 |
| 1.3.1 “一带一路”相关研究 |
| 1.3.2 战略管理相关理论与研究 |
| 1.4 研究内容和框架 |
| 1.4.0 研究方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究框架 |
| 第二章 公司发展的外部环境分析 |
| 2.1 “一带一路”背景下宏观环境分析 |
| 2.1.1 政策环境 |
| 2.1.2 经济环境 |
| 2.1.3 社会文化环境 |
| 2.1.4 技术环境 |
| 2.2 行业结构环境分析 |
| 2.2.1 潜在进入者的威胁 |
| 2.2.2 替代品的威胁 |
| 2.2.3 供应商的议价能力 |
| 2.2.4 购买者的议价能力 |
| 2.2.5 行业内现有企业竞争 |
| 2.3 广州SG公司的机会和威胁 |
| 2.3.1 SG公司所面临的机会 |
| 2.3.2 SG公司所面临的威胁 |
| 2.4 广州 SG 公司整体发展环境评价 EFE(外部因素评价) |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 公司发展的内部环境分析 |
| 3.1 SG公司概况 |
| 3.2 公司的组织结构及人力资源分析 |
| 3.3 公司的能力分析 |
| 3.3.1 财务能力 |
| 3.3.2 业务模式及经营能力 |
| 3.3.3 公司管理能力 |
| 3.4 公司的优势和劣势 |
| 3.4.1 公司的主要优势 |
| 3.4.2 公司的主要劣势 |
| 3.5 内部关键因素评价矩阵(IFE 矩阵) |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 SG公司发展战略的制定 |
| 4.1 SWOT分析 |
| 4.2 公司发展的基本思路与主要目标 |
| 4.2.1 SG公司使命与愿景 |
| 4.2.2 总体指导思想 |
| 4.3 公司的发展目标 |
| 4.4 公司的战略选择 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 SG公司发展战略的实施与保障措施 |
| 5.1 组织架构的重建 |
| 5.2 构建有效的激励,绩效考核机制 |
| 5.3 业务板块的构建与海外市场拓展 |
| 5.4 企业文化的建设,特别是跨文化组织 |
| 5.5 延长拓宽供应链,丰富多样化选择 |
| 5.6 风险分析与控制 |
| 5.6.1 潜在风险分析 |
| 5.6.2 风险防范 |
| 5.7 本章小结 |
| 结论与展望 |
| 一、基本结论 |
| 二、研究不足与未来展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
四、中国陶瓷出口潜力巨大（论文参考文献）
- [1]中国对“一带一路”国家纺织服装出口效率研究[D]. 赵天宇. 东华大学, 2021
- [2]“90后”用户的审美追求对陶瓷餐具设计的影响[D]. 郭镇武. 景德镇陶瓷大学, 2021(12)
- [3]基于一带一路视角下景德镇日用陶瓷产业发展对策研究[D]. 范银妮. 景德镇陶瓷大学, 2021(12)
- [4]中国海外贸易的空间与时间——全球经济史视野中的“丝绸之路”研究[J]. 李伯重. 北京大学学报(哲学社会科学版), 2021(02)
- [5]基于场域理论的海派陶瓷艺术发展研究[D]. 周明奕. 东华大学, 2021(01)
- [6]“互联网+”陶瓷业营销策略研究——来自对玉林陶瓷业的考察[J]. 韦欣柳,陈兴雷,顾思萦,张怡雯. 现代营销(经营版), 2020(11)
- [7]中国“现代陶艺”的审美问题研究[D]. 刘木森. 山东大学, 2020(01)
- [8]跨境电商环境下福建泉州日用瓷与非洲贸易的问题研究[J]. 胡嘉莹. 国际公关, 2020(07)
- [9]“一带一路”背景下坭兴陶文化的传播与交流研究[D]. 卢炼. 华中师范大学, 2020
- [10]广州SG外贸公司发展战略研究[D]. 行保成. 华南理工大学, 2020(02)