一、东方网眼USB摄像头（论文文献综述）
康倩,高伟[1]（2012）在《ARM芯片嵌入式视频监控终端设计》文中研究指明本文以ARM芯片作为控制中心,利用ARM控制板从端口获取视频信息,最终实现实时监测功能。实验证明该系统有良好的可靠性,而且有较好的可扩展性。
马晓翔[2]（2012）在《新媒体装置艺术的观念与形式研究》文中进行了进一步梳理二十世纪七十年代，装置艺术作为后现代艺术的一个主要艺术运动开始了自身的发展历程。随着新媒体技术的日益完善，科技与艺术的融合衍生了大量具有实验精神的艺术创作，新媒体装置艺术就在这一过程中孕育而生。新媒体装置艺术根植于当代艺术，包含了关于艺术的一个广泛的定义和对于艺术模糊边界的认识，在纯艺术和商业艺术、艺术与技术、艺术与科学之间不断自我完善，并取得了实践与理论上的进步。本文以新媒体装置艺术的观念与形式为研究对象，进行了四个内容的探究：一、根据对新媒体装置艺术的历史渊源回顾，综述了装置艺术的本质与特征、理论渊源、观念源头、视觉源头、实践源头、装置艺术的公共化过程，并界定了新媒体装置艺术的发源和实践范畴。二、基于对新媒体装置艺术所根植的当代艺术语境的探讨，论述了艺术媒介的转型：媒介与创作方式、空间与呈现方式，以及媒介综合的归宿：真实与虚拟、趣味与标准等问题。三、通过对新媒体装置艺术的表象与本质的研析，提出了其观念语义与形式语言新的内涵与外延、属性与意义，归纳并论证了观念语义表达与形式语言呈现的方式；比较了艺术家与公众眼中的观念与形式：对于艺术家而言新媒体装置艺术的观念与喻意紧密相关，形式与材质彼此联系，对于受众而言新媒体装置艺术的观念与形式是通过认知与阅读从而获得与受众的交流。四、通过对新媒体装置作品的个案研究，总结了新媒体装置艺术中的观念与形式建构的一个有别于传统审美的新的审美体系，通过新媒体装置的多样艺术形态提出了多元的新的审美论域。
范岳[3]（2000）在《东方网眼USB摄像头》文中指出时尚的半透明外观,方便的快拍按键和可调节的聚焦按钮是这款USB摄像头的三大特点。
本刊编辑部[4]（1999）在《东方网眼——给你的计算机装只眼睛》文中研究指明 随着USB接口技术的普及,采用这种接口的计算机外设也越来越多,摄像头就是其中一种。目前市场上出现了很多USB接口的摄像头,我们PC Com-puting中国易用性实验室也对其中的很多产品进行过评测。这次我们的评测对象是由东方讯怡电脑有限公司代理的东方网眼30万像素摄像头。 目前USB报像头大都是外形可爱的“小家伙”,东方网眼也不例外。和其他产品不同的是它采用的是流行的蓝色半透明塑料外壳,显得格外时髦,给原本呆板的桌面电脑周边设备增添了一些活泼的气氛。
二、东方网眼USB摄像头（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、东方网眼USB摄像头（论文提纲范文）
（1）ARM芯片嵌入式视频监控终端设计（论文提纲范文）
| 一、系统主要参数 |
| (一) S3C2440处理器基本功能 |
| (二) USB摄像头模块的基本参数 |
| 二、加载USB摄像头驱动 |
| 三、V4L视频数据结构 |
| 四、视频采集 |
| 五、视频显示 |
| (一) fb_init () ――初始化液晶屏函数 |
| (二) 调用close (fb_fp) 函数关闭显示设备 |
| 六、视频存储 |
| 七、小结 |
（2）新媒体装置艺术的观念与形式研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 图版目录 |
| 绪论 |
| 第一节 问题的提出 |
| 一、 问题界定 |
| 二、 问题缘由 |
| 第二节 选题的意义与价值 |
| 一、 选题性质及创新点 |
| 二、 意义与价值 |
| 第三节 课题研究的历史与现状 |
| 一、 东西方相关理论研究 |
| 二、 研究现状 |
| 第四节 课题研究的设想 |
| 一、 课题研究的方法 |
| 二、 写作思路与框架 |
| 三、 规避的问题 |
| 第一章 新媒体装置艺术的概念界定及溯源 |
| 第一节 新媒体装置艺术的涵义 |
| 一、 新媒体装置艺术的概念界定 |
| 二、 新媒体装置艺术的涵义 |
| 第二节 新媒体装置艺术的历史渊源 |
| 一、 装置艺术的本质与特征—沉浸式对话 |
| 二、 装置艺术的公共化—将艺术融入生活 |
| 第三节 新媒体装置艺术的发端 |
| 一、 与传统概念的分离 |
| 二、 新媒体装置艺术的发源 |
| 三、 新媒体装置艺术的实践范畴 |
| 第二章 当代艺术语境中的新媒体装置艺术 |
| 第一节 当代艺术语境 |
| 一、 当代艺术与新媒体装置艺术 |
| 二、 新媒体装置艺术的语境 |
| 第二节 艺术媒介的转型 |
| 一、 媒介运用的创作方式 |
| 二、 空间构想的呈现方式 |
| 第三节 媒介综合的归宿 |
| 一、 真实与虚拟 |
| 二、 趣味与标准 |
| 第三章 新媒体装置艺术观念内涵 |
| 第一节 关于“观念内涵” |
| 一、 数字语言与数字语义 |
| 二、 概念性、先验性、多意性 |
| 三、 理性意义、语体意义、评价意义 |
| 第二节 观念内涵的种类 |
| 一、 数字传输中的文化认知 |
| 二、 比特空间的未来设想 |
| 三、 数字语汇中的身份与性别 |
| 四、 虚拟场景中的环境隐忧 |
| 五、 数字建构中的经济沉思 |
| 第四章 新媒体装置艺术的形式语言 |
| 第一节 关于“形式语言” |
| 一、 形式与维度 |
| 二、 视幻性、多维性、跨界性 |
| 三、 感性意义、建构意义、风格意义 |
| 第二节 形式语言的类别 |
| 一、 数字模拟的拟像 |
| 二、 数字嫁接的挪用 |
| 三、 虚拟情境的营造 |
| 四、 非物质形式再现 |
| 五、 科技平台中的艺术形式 |
| 第五章 新媒体装置艺术的创作原则与公众认知 |
| 第一节 创作原则及表现方式 |
| 一、 观念内涵—未被限定的构想 |
| 二、 通过隐喻表达观念 |
| 三、 形式语言—超越传统介质的形式 |
| 四、 通过材质表现形式 |
| 第二节 公众认知及公众阅读 |
| 一、 新媒体艺术与公众认知 |
| 二、 新媒体装置艺术与公众阅读 |
| 三、 观念语义—艺术的精神与内涵 |
| 四、 形式语言—艺术的表象与外延 |
| 第六章 新媒体装置艺术中的美学形态 |
| 第一节 “美”的重新审视 |
| 一、 “美”的“困惑” |
| 二、 “美”的“重构” |
| 第二节 新媒体装置艺术艺术形态与审美方式 |
| 一、 新材料装置艺术的认知审美 |
| 二、 影像装置艺术的多维审美 |
| 三、 机器装置艺术的机械审美 |
| 四、 网络装置艺术的信息共享审美 |
| 五、 互动装置艺术的技术审美 |
| 六、 虚拟现实装置艺术的沉浸式审美 |
| 七、 行为装置艺术的肢体语言与声音审美 |
| 八、 生物装置艺术的生命审美 |
| 第三节 新媒体装置艺术美学形态的意义 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者简介 |
四、东方网眼USB摄像头（论文参考文献）
- [1]ARM芯片嵌入式视频监控终端设计[J]. 康倩,高伟. 计算机光盘软件与应用, 2012(14)
- [2]新媒体装置艺术的观念与形式研究[D]. 马晓翔. 南京艺术学院, 2012(02)
- [3]东方网眼USB摄像头[J]. 范岳. 电子测试, 2000(01)
- [4]东方网眼——给你的计算机装只眼睛[J]. 本刊编辑部. 电子与电脑, 1999(12)